达·芬奇肖像画作品《吉内薇拉·班琪》超高清大图

作品简介

《吉内薇拉·班琪》是列奥纳多·达·芬奇于15世纪创作的一幅肖像画，画中人物是佛罗伦萨贵族女子吉内薇拉·德·本奇(约生于1458年)。1967年2月，美国华盛顿特区的国家艺术画廊从列支敦士登亲王弗朗茨·约瑟夫二世手中购得了这幅画作，成交价创下了当时绘画作品的纪录，在500万至600万美元之间。 这是达·芬奇在美洲地区唯一一幅向公众展出的画作。

《吉内薇拉·班琪》是达·芬奇在佛罗伦萨时期唯一的肖像画。当时的少女在结婚时,习惯都会画一幅肖像画做纪念。可惜这幅肖像画的底部因受损而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂，其姿态也许就像三十年后的“蒙娜丽莎”。 世界油画史上最伟大的巨匠之一，列奥纳多达芬奇，一生只留下了十几幅油画。其中《吉内薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美国华盛顿国家美术馆。此画原属于列支登大公国王室所有，其收藏录中标明它的作者是卢卡斯·克拉那赫。十九世纪末，开始有美术史学家将它定为达芬奇的遗作。二十世纪初，许多人对此表示强烈的质疑。他们认为画中女子的脸太粗陋、笨拙，水准不如达芬奇同期的其它作品。而且，达芬奇的女子肖像画应当画手“。美术史学家通过查证达芬奇以及与达芬奇有关的人物的历史资料，包括他们的笔记、信件、诗歌、法庭记录、纳税记录等，甚至还分析了画中女子身后的松柏(发音接近“吉内薇拉”)，遂将这幅画与十五至十六世纪住在意大利佛罗伦萨的银行家的女儿吉内薇拉·达·班琪联系起来，认为可能是她的结婚或订婚像，由此定画名为《吉内薇拉·班琪》。

这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一，是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切，我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想，有些人甚至认为，如果它的下半部分没有被裁切的画，这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。仔细欣赏这件作品我们可以发现，女主角的眼神，美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老是丑而映射她的内心。画中并没有运用线, 反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理, 这也是达芬奇高超之处。

《吉内薇拉·德·本奇》是达·芬奇1474至1478年间在佛罗伦萨创作的肖像画，画中人物被公认为当地名媛吉内薇拉·德·本奇。该作品可能是为纪念她16岁与路易吉·迪·贝尔纳多·尼科里尼的联姻而作，但更可能是订婚纪念——当时女性肖像通常为订婚或结婚而委托创作。根据婚俗传统，结婚肖像需成对绘制且女性需面朝左侧，而本作人物右向的构图更符合订婚肖像特征。

环绕人物头部的大片杜松丛具有深刻象征意义：在文艺复兴时期的意大利，杜松既是女性美德的象征，其意大利语"ginepro"又与主人公芳名"Ginevra"形成巧妙双关。画板背面的图文组合进一步佐证了人物身份：月桂与棕榈枝条环绕的杜松嫩枝，配以拉丁文格言"Virtvtem Forma Decorat"(美丽装点美德)，既暗示吉内薇拉智慧品德与绝世容颜的完美结合，又通过杜松枝呼应其名。月桂与棕榈则是威尼斯驻佛罗伦萨大使贝尔纳多·本博的个人纹章，红外检测发现其格言"美德与荣誉"残留于吉内薇拉下方，印证了这位与吉内薇拉保持柏拉图情谊(存世诗作可证)的外交官可能参与了肖像委托。

作为美国国家美术馆镇馆之宝，该肖像以独特的性格刻画备受推崇。吉内薇拉容颜绝伦却神情肃穆，唇角不见笑意，直视前方的目光透着超然疏离。因后世裁切修复，画作下部已佚失，推测原应包含手臂姿态。艺术家苏珊·多萝西娅·怀特依据黄金比例，参照达·芬奇同期手部习作手稿，复原了可能的手臂构图。