夏圭《溪山清远图 》全卷高清图片

作品简介

夏珪字禹玉，浙江钱塘人，南宋宁宗朝(1195至1224年)，画院待诏。擅长于人物、山水。与当时名家马远齐名，常被并称为「马夏」。 山石树木与江天一再重复交组，成无尽景。夏珪擅用水墨，笔法苍老，墨渖淋漓，画树则与李唐江山小景同法而趋粗放，画山与马远略同，而用水较多，也是常用粗劲的大斧劈皴法。

这件手卷很长，画中景物变化非常多，有时山峰突起，有时候河流弯曲。画家运用仰视、平视和俯视等不同角度取景，使起伏的峰峦和层层叠叠的岩壁，以及蜿蜒的河川，因为不同的视点在各个独立的段落，产生独特的空间结构。这件画作的笔墨变化非常多，除了中松树林木外，画家还以大斧劈皴法(好似刀斧砍劈的笔触)，来表现山石刚硬的质感，又以干枯的笔墨勾画石壁轮廓，再用夹杂著大量水分的笔墨迅速化开，产生水墨交融的画面效果，真是淋漓畅快。

全幅由右到左山脉与水域绵延交错，或疏或密，或实或虚，形成极有韵律的构图安排。画家以斧劈皴描绘岩石坚硬质面，并加入更多的水分，展现丰富而湿润的墨调变化。画中以颤动的笔法表现树梢迎风的动感。此种对于无形感官经验的细腻捕捉，是南宋绘画最精致之处。

Hsia Kuei was as famous as his contemporary Ma Yuan, hence their designation "Ma-Hsia." This is the most important surviving work by Hsia Kuei. Hsia's use of brushwork was refined. His representation of landscapes with large "axe-cut" texture strokes was even more simplified and natural than that of Li T'ang. The ink varies in tone from jet-black to washes of gray. This long scroll can be divided into three distinct sections, with each one revealing a contrast between near and far as well as solid and void from a variety of angles. Hsia Kuei took the spatial depth and softness of ink wash in the middle Southern Sung to its extreme. His ability to control and convey the essence of water and ink is especially impressive.

题跋

清高宗：焦墨踈皴有古风。夏家家法抚吟中。神情自是清而远。骨格兼饶秀且雄。僧寺几区心与净。客帆千里目难穷。漫嫌割截失名氏。惨淡经营孰解同。丁亥(一七六七年)仲春月御题。印记：干、隆。

陈川：我家东南丘南壑好。曲折云林护危杪。涧沙流水春自香。石楠碎叶秋如扫。缚柴野桥松雨凉。鸣钟破寺茶烟杳。山椒茆亭如笠大。石脚渔舟似瓢小。人家制度太古前。鸡犬比邻往还少。酒盆吹香小店门。落日渔樵多醉倒。六年不归长梦见。白发忘情负鱼鸟。晴窗见画三摩挲。旧梦微茫今了了。不知何处得此图。觉我山居殊草草。安得溪南写石田。便携妻子从兹老。余家天台。有岩谷之胜。每爱云林蔽亏。风日阴翳。心甚惬之。思得善手者绘为图。以有事北上。未暇也。别来六年。未尝不在梦想。今年还江南。留杭十日。适吴生持夏珪溪山清远图来请诗。披玩再四。历历皆昔有也。乃知古人笔墨之妙。似为我发。叹赏之馀。因书长诗数韵以识余感。时洪武戊午(1378)春三月十日。陈川跋。

平显：奉次陈东之先生韵以致景慕。画家粉本尤精好。赏鉴谁能察毫杪。良由天质发自然。惨淡经营信挥扫。珪森父子鸣赵季。丘壑胸襟气深杳。墨卷波涛沧海立。笔缩烟云天地小。冥搜远寄作此图。绎思通灵古来少。东南四万八千丈。玉室璿台势倾倒。北归有客怀故乡。怅望清猿与幽鸟。空悲白发岁年徂。不得痴儿公事了。神游翠壁揽长萝。梦濯灵溪藉纤草。金庭之魂可些招。应蹑玄踪追二老。松雨老人虎林平显。印记：稀痴翁、百顷风潭、平显仲微、松雨轩、心迹双清。

印记

主题

技法

人物衣纹描法(减笔)、皴法、斧劈皴、写意。

收藏著录

故宫书画录(卷四)，第二册，页59;

盛京书画录，第二册，页19;

故宫书画图录，第十六册，页301-306。